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第二章 深厚情谊（第3页）

可见当时她不是**党员，除非是秘密党员，否则就只能算“进步作家”

了。

无论过程怎样，结果老舍成为《弹花》的主要撰稿人，并为《弹花》创刊号写了《我们携起手来》：“伟大的是能唤起民众共同奋斗的这些中国作家，散开来，我们也许只能放出飞蚊的微音，联合起来，他们定能发出惊天动地的怒吼！

大家能凑在一起呐喊就是伟大。

……我们也是一团精兵，只要我们能迈齐了脚步，一同朝着暴日奔去，我们的势力不可侮！”

战事日紧后，《弹花》不久便无法按期出版，赵清阁不愿放弃，其时她被教育部聘为中小学教科书特约编委，陈立夫任教育部部长，她通过努力，很快取得政府给予的办刊津贴，《弹花》又陆续出版十期。

后因文章开罪官方，官资取消，刊物只好停办。

1938年7月，武汉吃紧，赵清阁随老舍到了重庆。

直到1942年10月，胡絮青携子女三个辗转抵渝，他们一家在北碚住下。

赵清阁和老舍又合写了剧本《虎啸》（文艺奖助金管理委员会出版）和《桃李春风》。

先前赵清阁已改编过不少作品。

赵清阁的主要作品包括《（红楼梦）话剧集》，改编的老舍同名小说剧本《离婚》，又据民间传说改编出小说《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》，据汤显祖《牡丹亭》改编出小说《杜丽娘》，据孔尚任《桃花扇》改编出越剧本《李香君》等。

赵清阁写戏剧先于老舍，所以在剧本创作技巧及操作方面曾影响过老舍。

其中四幕话剧《桃李春风》（又名《金声玉震》，中西书局1943年）是值得关注的作品。

它歌颂了一位热诚、刚直、慈祥、富于正义感的教师辛永年，事教十余年，落得两袖清风，白发苍苍。

对穷学生慷慨解囊相助，对其子却劝其从军。

抗战中，他力办平民教育，唤醒民众，带领学生走出敌占区，沿路受到过去学生的爱戴。

赵清阁说，写这个剧本“旨在表扬教育者的气节操守，牺牲的精神，并提倡尊师重道，多给教育者一点安慰和鼓励”

，“合作剧本是一件难事，弄得不好，很容易使故事情节不统一，人物性格相矛盾。

所以当初老舍叫我同他合作剧本的时候，我不大赞成；因为他的意思，是希望发挥两个人的长处！

他善于写对话，我比较懂得戏的表现：俾成功一个完整的剧本。

而我却相反地担心这样会失败。

……合作的经过是如此：故事由我们两个人共同商定后，他把故事写出来，我从事分幕。

好像盖房子，我把架子搭好以后，他执笔第一、二幕。

那时候我正……住医院……他带着一、二幕的原稿来看我的病，于是我躺在床上接着草写第三、四幕。

但我不过‘草’写而已，文字上还是他偏劳整理起来的……老舍的对话很幽默，如第一、二幕情节虽嫌平静，对话却调和了空气，演出博得不少喝彩声，但假如你一半用欣赏艺术的眼光去看她，那么剧本能够使你发现两样珍贵的东西：一是人类最高的感情——天伦的、师生的；二是良心——教育的、生活的”

。

老舍在回忆中则说：“《桃李春风》虽然得过奖，里面缺欠可实在不少。

此剧系与赵清阁先生合写的，上演时的修正，都是由她执笔的，那时是越来越多了。

国民党以剧审、重税、限价等高压手段，再加上奖励诱导，双管齐下，在抗战的最后两年终于把话剧逼进了死胡同：或者迎合官方，或者遁人历史，或者媚俗”

（《论国民党话剧政策的两歧性及其危害》，《近代史研究》2002年第4期。

）。

弊端虽早现，后来却愈演愈烈，成了一个总也甩不掉的顽固的传统。

1943年，《扫荡报》因在连载徐讦的长篇《风萧萧》而声名大噪，将要载完正在物色新的长篇时，赵清阁说老舍正在写作《四世同堂》，并将交某个刊物发表。

《扫荡报》主编立刻给老舍写信，希望老舍把它交给她，老舍爽快同意。

从1944年11月10日起，《四世同堂》第一部《惶惑》便以《四世同堂》为题在它的副刊上连载，到1945年9月2日载毕，共179期，34段。

可见赵清阁对老舍的一切，是非常熟悉的。