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第一章 茶馆及其曲折风波（第3页）

刘麻子、人犯，应付人一人一样。

逃兵，我们现在看了他们的可笑。

当时的兵相当讲究，有他们聪明之处（北京人艺1958年《老舍先生看茶馆连排意见》记录手稿。

）。

焦菊隐对老舍写人物的大手笔和看人世的眼光极为推崇，欣赏老舍又刁又狠的点评，认为这些三言两语恰恰能帮助演员们开窍，有一通百通之效。

在老舍讲评后，他再次强调《茶馆》中人物的重要性：“许多人在这部戏中就是一两分钟戏，要使观众留下非常深的印象，要叫观众心里叫好。

这个戏不是看故事，是要看人的。”

1958年3月5日北京各文艺团体抢着落实“大跃进”

指标。

北京人艺参照了青年艺术剧院的“跃进”

指标，立即做了调整，定下全年演出场次为950场，创作220件。

当天组织全院人员敲锣打鼓、鞭炮齐鸣到全国文联“报喜”

。

《茶馆》在此时悄然排演，建立了以童超为队长，马群、胡宗温为副队长的演出队，4月份坚持在首都剧场演出，一演就是49场。

但越来越火热的大跃进气氛不能容忍《茶馆》的存在，文化部某官员7月10日越级跑到人艺开党组会，会上指责道：“《茶馆》第一幕为什么搞得那么红火热闹？第二幕逮学生为什么不让群众多一些并显示出反抗的力量？”

他整整批了一上午，点了于是之等好几个人的名字。

党组的人心里不服也不敢说，只能决定停演。

好在当晚预定苏联专家彼得罗夫来看《茶馆》，由老舍、梅兰芳陪同，只好等第二天停演，否则就要退当天的票。

但他们没跟老舍先生说明真实的停演原因，没说党内的事，只说要轮换节目。

停演前后，非议已经接踵而来。

如剧中秦二爷有一句台词：“我的工厂封了。”

有领导就说那不是指工商业改造，不是与党对着干吗？有人则说全剧结束时三个老头撤纸钱，是为新社会唱葬歌。

秦仲义的台词“这支笔原是签合同的，现在没用了”

，则是影射公私合营，污蔑新社会一天不如一天等。

陈徒手在人艺保存的《茶馆》档案中，发现了《读书》1959年第2期，里面有一篇署名文章《评老舍的（茶馆）》，充满火药味：王利发是一种典型的奴隶性格，难道不应该予以批判？作者对此没有有力量地给予批判，反而在最后通过王的自白，把他的这种行为美化了。

作者笔下的几个劳动人民形象也是消极的，不会斗争，逆来顺受，显然没有劳动人民的爱憎分明的情感。

剧中出现了不少迎合小市民阶层的庸俗趣味，如太监买老婆、两个逃兵合娶老婆的畸形故事告诉今天的读者，究竟有多大的现实教育意义？

据《北京人艺大事记》记载，1963年4月2日上午，全院才召开《茶馆》复排动员大会，当晚《茶馆》试装、连排，老舍前来观看。

艺术至上的焦菊隐心有余悸，居然想到加进“革命”

红线，实在是残酷斗争之后企求自保的结果。

在北京人艺档案室保存的铅印本里，还可以看到当年生硬加进的“段落”

：演讲学生：同胞们，请大家看看政府当局吧！

正当各国列强要瓜分我国的生死存亡关头，政府当局甘愿做亡国奴！

……

王掌柜：国家兴亡，匹夫有责。

现在中国是一盘散沙，我们要唤醒民众。