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第一章 茶馆及其曲折风波（第4页）

（高呼）誓死不做亡国奴！

学生甲：老人家，城门打开了！

学生乙：我们的队伍进城了！

（二人将“反饥饿”

、“美军滚出去”

的标语贴在墙上，学生们的歌声雄壮。

）

这些自然都是违背艺术规律的瞎鼓捣。

4月4日上午，再次在人民剧场连排，请有关方面审查，老舍依然兴致颇高地再看一遍。

剧院的人发现，老舍此次看后话语不多，回家后依然不言语。

7月7日，周恩来在乘飞机外出前匆匆看了一遍《茶馆》，临走前只是简单地告诉焦菊隐等：《茶馆》这个戏没问题，是一出好戏。

如果还有点意见的话，就是这个戏选择时期不够典型，第一幕发生的时间是否往后放一点，现在写的时间是戊戌政变以后，放在辛亥革命前夕就更好了。

应该是“五四”

、“二七”

年大革命、抗战、解放战争。

这个意见不要向下传达，以免说不清楚耽误事情，表示要自己告诉老舍。

但从后来《茶馆》演出很快夭折来看，周恩来或许没有向老舍提出修改意见。

1957年版的《茶馆》，实为当代戏剧史上首屈一指的杰作，也是老舍最优秀的戏剧作品。

它以一个老字号，裕泰茶馆为背景，写了20世纪前50年中国的三个典型时代，戊戌变法失败后的清末，辛亥革命失败后军阀混战期的民国初年，以及抗战胜利后、内战爆发前的国民党统治时期。

一方面展示北平风俗的变迁，另一方面写了三个时代的共同特征，即民不聊生，政局混乱，是非不分，恶人得势，并呈越来越肆无忌惮之势。

最后，让见谁都请安的王利发、耿直的常四爷、雄心勃勃的秦仲义，三个贯穿全剧始终的人物，走投无路之下，撤纸钱，祭奠自己，为这三个时代的社会、制度，合唱了一曲葬歌，倾注了作者对历史变迁和民族命运的沉思。

结构处理上，它没有中心的情节和贯穿全剧的冲突，把人物活动范围，限在一个小小的茶馆里，从而像《四世同堂》一样，避开了对重大历史事件的描绘，避开对高官大人不熟悉的短处，发挥特长，单写大的事件“在民间的反响”

（参见陈思和主编：《中国当代文学史》83-85页，复旦大学出版社1999年9月。

），化进小人物日常生活片段中，他们怎么活着与死去，突出了一时不如一时的趋势，以“图卷戏”

或“三组风俗画”

的创新形式，将三教九流的众多人物，摆置于显现不同时代风貌的场景中。

其中第一幕最为精彩。

第一幕：前，有“大傻杨”

的快板，交代剧情，介绍人物，间以评议。

穿插的故事包括，国农民，卖起了儿女。

想办实业和改良难以起步，因为顽固派得势，能随便抓人。

第二幕：还是那个茶馆，时代变了。

军阀混战，更加民不聊生。

第三幕：日本鬼子占国土整八年，百姓生活痛苦。

现在胜利了，国民北京人艺1999年版话剧党统治下，日子却更不好过，连掌柜的都逼得上了吊。

在谈到创作《茶馆》的经验时，老舍曾介绍了构思中的几个技巧：外扮王利发。